Caleb Larsen, Walking the Manhattan Skyline

Caleb Larsen, Truncated Geography

Letícia Parente, Marca registrada, 1974

https://www.youtube.com/watch?v=atO9tsBUjVM

"El emblemático vídeo Marca registrada (Marca Registrada), de Letícia Parente, se inscribe dentro de este universo de cuestiones. El martirio y la fricción provocados por la escena se prolongan durante diez minutos, tiempo en que la artista cose con hilo y aguja en la planta de su pie la inscripción Made in Brasil. El registro de pertenencia se desdobla en un continuo de metáforas posibles. Conocimiento, ciencia y tecnología son atributos directamente relacionados con el desarrollo del racionalismo occidental, en cuanto cuerpo y naturaleza son comúnmente asociados a una temporalidad premoderna. Parente rememora el cuerpo como materia prima mercantilizada, removilizando condiciones históricas específicas como la esclavitud y la mano de obra barata que sustenta la economía internacional, además de aludir al cuerpo como materia para exportación. En las clásicas pinturas de Tarsila do Amaral y de Cândido Portinari, los negros figuraban con manos y pies resaltados, recurso visual que acentuaba la fuerza y el vigor de los afrodescendientes, además de reafirmar la relación telúrica del cuerpo cultural "brasilero". Vale destacar que no se quieren reducir estas obras a una lectura unívoca, pues cada una presenta dimensiones propias en la historia escrita del arte moderno. Lo que se pretende es llamar la atención sobre el hecho de que también en el campo artístico se contribuye a la imagen de un cuerpo fuerte y propenso al trabajo brazal con la tierrra."

Jaremtchuk, Dária. "Encuentros entre las artes visuales y la política" en Larrañaga, Josu. Arte y política (Argentina, Brasil, Chile y España), Editorial Complutense, Madrid, 2010, p. 237

Cristina Lucas, Light Years, 2009-2010

Pedro Lasch, Latino/a América, 2003-presente

Colectivo GAC (Gurpo de Arte Callejero)

"En cuanto a la actividad de GAC, sus acciones se han centrado en la alteración de las señales urbanas y en la diagramación de una cartografía del terror dictatorial y de su disimulada pervivencia en las sociedades de control contemporáneas. Esa cartografía se completa con los mapas elaborados como planificación de los escraches, con los que registran las diversas acciones y conflictos sociales y, finalmente, con aquellos que dan cuenta de relaciones y contextos. Sus intervenciones son conocidas por introducir el extrañamiento en el orden simbólico del espacio urbano, visibilizando de ese modo los hogares de la impunidad. Pero las acciones del GAC no se quedan ahí: esta experiencia de interrupción sígnica se arraiga políticamente en el cuerpo social como una formalización parcial de un proyecto más amplio que va de las movilizaciones colectivas y eventuales del escrache al trabajo más prolongado, sobre todo a partir del Corralito de 2001, con y, sobre todo, desde las especificidades del barrio en que la denominada Mesa de Escrache Popular se emplaza temporalmente. Estas mesas funcionan en la práctica como plataformas horizontales de construcción de la vida social que rescatan las particularidades del espacio en que se instalan permitiendo conectar y fortalecer entre sí saberes e iniciativas sociales de distinto signo, como organizaciones sociales, centros culturales, murgas, centros de estudiantes o asambleas, muchas de las cuales surgieron en Buenos Aires prolongando o sucediendo el ciclo de protestas ciudadanas cuyo punto álgido se situó en los días finales del año 2001."

Aznar, Yayo y Martínez, Pablo. Lecturas para un espectador inquieto, CA2M, Madrid, 2012, p. 211

Tania Bruguera, Logotipo del Movimiento Inmigrante Internacional, 2010-15

Diego del Pozo, Aprender física, 2012

Layla Curtis, United Kingdom, 1999

Douglas Huebler
Site Sculpture Project, Windham College Pentagon, Putney, Vermont

Richard Long, Cerne Abbas Walk

Öyvind Fahlström, Sketch for World Map Part 1 (Americas, Pacific

Kathy Prendergast, Black Map Series (America North Central), 2009

Bruce Nauman, Mapping the Studio

Kathy Prendergast, Lost, 1999

Stanley Brouwn, This Way Brouwn

Between 1960 and 1964 he produced the seminal series ‘This Way Brouwn’, asking passers-by to sketch for him on paper the way from A to B, then appropriating their drawing by adding his stamp ‘This Way Brouwn’. 

http://www.frieze.com/issue/review/stanley_brouwn/

Joseph Mallord William Turner
Diagrams or Sketches of Machinery; and a Sketch Map

http://www.moma.org/moma_studio/soundmap

Espacios de Batalla, un recorrido crítico por Arganzuela

"Se trata de un itinerario abierto, en el que cualquier persona que more en el distrito puede introducir nuevos espacios a visibilizar. El recorrido  tiene como hilo conductor la participación ciudadana y el asociacionismo civil, y su fin último es servir como herramienta para conseguir apoyo de algunos procesos existentes. 

Los espacios de batalla se dividen en cuatro categorías:

PUNTO CONQUISTADO: Se trata de aquellos espacios o lugares en los que la labor del asociacionismo civil y vecinal ha sido fructífera logrando los objetivos que se perseguían en ellos.

PUNTO CALIENTE: Espacios o lugares donde el conflicto no ha sido solucionado y la batalla por parte de las asociaciones y la población se mantiene vigente.

PUNTO LATENTE: Espacios o lugares que, desde la perspectiva asociativa, suponen una oportunidad para el distrito o aquellos donde ya existen proyectos y están pendientes de ejecutarse o desarrollarse.

PUNTO PERDIDO: Aquellos espacios o lugares donde no se han cumplido los objetivos y proyectos propuestos desde la esfera del asociacionismo civil y vecinal, donde se ha perdido la batalla.

Los puntos del recorrido han sido determinados o aportados por agentes sociales locales —asociaciones civiles y vecinales, así como personas que residen en el distrito— para poner de manifiesto las problemáticas del distrito"

http://www.paisajetransversal.org/2012/09/espacios-de-batalla-un-recorrido.html

Todo x la Praxis